Einstürzende Neubauten : la musique dans le non-musical
Peu de groupes se sont métamorphosés aussi radicalement au cours de leur carrière que Einstürzende Neubauten.
Formé à Berlin-Ouest post-punk, le groupe fait partie d’un mouvement dadaïste appelé Die Geniale Dillitanten (les brillants amateurs) qui vise à briser toutes les conventions musicales.
Neubauten: une naissance dans l’oeil de l’ouragan
Le 1er avril 1980, alors qu’ils faisaient leurs débuts sur scène, ils sont rapidement devenus connus pour leur tympan « inaudible », un bruit industriel assourdissant et un comportement nihiliste et destructeur, qui se seraient déroulés dans un brouillard de drogues et d’alcool.
Même leur nom illustre bien leurs tendances destructrices : « Einstürzende » signifie « effondrement » et « Neubauten » est le mot allemand qui désigne les édifices de béton, en forme de boîte, qui se sont multipliés partout en Europe dans les années 60 et 70.
Au cours des années 80, les concerts Neubauten tournaient souvent en émeutes.
Remise en cause de l’instrument et de la musicalité
Au Royaume-Uni, par exemple, ils ont gagné en notoriété en 1984 grâce à un concert à l’Institut des arts contemporains de Londres qui mettait en vedette des tronçonneuses, une bétonnière, divers matériaux de construction bruts et, selon la légende, un piano.
Pendant la représentation, intitulée « Concerto pour voix et machine », des bouteilles de verre se sont retrouvées dans la bétonnière et les premières rangées ont été recouvertes de sciure de bois et de verre, laissant certains spectateurs complètement recouverts de déchets.
Lorsque la déferlante de destruction s’est approchée de plus en plus des éléments du système de sonorisation, les responsables de l’Institut ont chassé de force Neubauten de la scène, le tout se terminant par une solide échauffourée avec le public. Ce qui a fait conclure aux critiques anglais qu’il s’agissait probablement du meilleur concert depuis la crucifixion.
Neubauten : toujours bruyant, toujours vivants
Dans le contexte d’un tel nihilisme apparent, peu de gens auraient misé sur le groupe.
Pourtant, près de 25 ans plus tard, le groupe et ses membres sont bien vivants. De plus, les œuvres récentes d’EN sont lyriques, pastorales, délicates et belles, pleines de mélodie, de poésie et d’émerveillement. Dans leur dernier opus, Perpetuum Mobile (2004), par exemple, les perceuses électriques ont cédé la place aux feuilles de tilleul séchées, tandis que son prédécesseur, Silence Is Sexy (2000), était une ode au silence. Au cours des dernières années, ils ont également participé à de nombreux projets artistiques de danse et de théâtre.
La musique, non-musique
Neubauten et ses contemporains industriels du début des années 1980, Throbbing Gristle, Cabaret Voltaire et Faust, ont forcé les auditeurs à s’interroger sur leur idée d’un instrument de musique.
Plus de deux décennies plus tard, la musique industrielle a été largement dépassée par l’omniprésence de la culture de l’échantillonnage, ce qui a entraîné une avalanche de sons inhabituels et extrêmes dans le courant dominant.
Einstürzende Neubauten, cependant, est toujours en train d’explorer la musicalité innée d’objets qui ne seraient pas normalement considérés comme musicaux, et refuse de les virtualiser dans des échantillonneurs. C’est ainsi que des albums comme Tabula Rasa (1993) et Strategies Against Architecture III, 1991-2001 (2001) présentent des perceuses électriques, de roches, de cloches, de marteaux, de tuyaux d’évacuation, de câbles d’acier, de chaînes, de turbines et de cylindres à hélium, souvent avec des micros collés ou à proximité.
Leurs deux œuvres les plus récentes, Silence Is Sexy et Perpetuum Mobile, mettant au premier plan un compresseur d’air, des tubes en plastique, de la tôle, des bidons d’huile de palme, un instrument à vent à table tournante, un vibrateur, un piston pneumatique amplifié, une alarme à olive, des ventilateurs électriques, des pneus de voiture, un brûleur à gaz, et des feuilles de tilleul desséchées.